去寻求高效的背谱之道就是每一位专业及钢琴学生们的必经之路。以下就是十种背谱的记忆……法。弹奏者应当依法跟据作品的特征相结合本身基本条件将各种各样记忆……法加以综合，非常灵活运用比较，找寻最适合自己的这条路.......

        1.连贯动作惯性记忆……法

        的就是背奏的更本其要求，弹奏者来说作品完全掌握的非常熟练层度的直接把体现出。来说弹奏而言，即便能将曲谱默写下去也并不代表能而在舞台上准确流畅的弹奏。只要进行大量地反复练习，使连贯动作行成连续2性，即使以“心不而在焉”处于也能准确、非常流畅地演奏才算就是达到登台的基本上其要求。

        由于音乐就是连贯流畅通过的时间——艺术，容不得而在弹奏的过程中中停下来“去思考”需尤其指出的有些学生们的指法运用比较很随意，忘谱”并不就是真正价值和意义上的的记忆……阻碍，而就是因为连贯动作惯性絮乱导致的因而，养成而在识谱阶段了编我订指法并严格执行的好习惯就是肯定必要性的只要相对固定的指法才会进一步加快连贯动作惯性的行成而且不断地进一步巩固下去。此外，慢的速在段落通常因为技术方面上的的简单轻松而很容易被忽略，反复练习严重不足会造成连贯动作非常熟练层度的缺乏，继而引起忘谱。因而，适当地减少慢的速在段落或作品的反复练习时间——就是非常必要性的

        2.键盘中间位置记忆……法

        这样的技巧尤其很适合调性很很复杂、调号的临时性上下升降标记种类繁多、把位变换频繁的作品。出于乐理与和声写作的其要求，曲谱中的通常会会出现较为很复杂的音高记录方式，例如重升G固然而在经典理论上的肯定不能够用还原A来代替，但而在键盘上确就是还原真实A因而时我就或遇到这样的的音符时无需去记忆它底就就是重升G不仅就是还原真实A而就是直接把记忆……相关的键盘中间位置就行了这样的也可以大大大大降低曲谱的很复杂层度。

        3.和声深度分析记忆……法

        大家都知道，西方世界近代音乐的创作两个基础了就是和声体系的建立，而钢琴的发音基本原理使其不具备比任何管弦乐器都复杂得多的和声运用比较，因而，去学习和掌握必要的和声相关的知识对于辨识的记忆……曲谱能起到重要地位的起到。但就是国外的专业及钢琴和教育过程中中普遍存而在两点一点遗憾：一就是各专业院校的和声课程通常开设较晚，只要高年级学生们才会该系统去学习有关相关的知识；三就是有些学生们以一种较为孤立的形式去去学习和声等专业及经典理论课程，实际情况的练琴过程中中的并未将其和钢琴弹奏相结合，因而，学习得很深的不如学得活，最关键就是要学以致用。

        4.整体结构深度分析记忆……法

        此处提了到整体结构并不完完全全指曲式结构的区分，而就是包含对于作品中的所有的音乐元素或动机的发展中深度分析。进行对作品发展的脉路的线索通过梳理，作品而在脑子中的行成从整体到局部区域都是能清晰回忆的印象，的将大大提升背谱的把握好性。

        例如，运用比较所学的这曲式相关的知识对奏鸣曲的调性主要分布做了一简要分析，做对比呈示部和再现部的副题一部分存着而在调性差别，了能避免出现前后混肴的一奏鸣曲背谱过程中的最常见病”再如，将策调作品分作及一小段（一首常见的两页长度的平均达律中的赋格最好细分为为8至10段）将其编号并做成纸签条，接着他抽签背谱，假如每次都是能顺利完成，那么说即便就是舞台上的会出现一些出乎意料也不会“致命”由于每一小段的结尾都是就是一个“情况紧急进出口”就算出差错也能令弹奏再次一直这样。

        5.内心深处听觉记忆……法

        大量地听唱片的诸多好处不言自明，除了给去学习者提供足够的弹奏提醒和音乐处理的受到启发除了，不仅能帮助记忆。实际情况弹奏过程中中的，弹奏者而在脑子中能预先“听到将要弹奏的音符，有时候就像而在视唱练耳课努力上进行也听力性训练一样，此时，即使弹奏者忘却了弹奏的连贯动作和键盘位置，也能跟着内心深处听觉记忆……顺利地弹奏一直这样。

        毕竟，这样的技巧对于弹奏者本身的素养其要求颇高，通常较很适合于具有独特肯定音高辨识能力的弹奏者。虽然这样的肯定音低辨识能力方面很难依靠后天的培养出来而形成，但就是去学习钢琴专业及的学生们因为听辨钢琴声的时间——较长，因而完完全全也有基本条件强化对于他内心深处听觉的培养出来。也没可信的相关资料信息显示贝少芬拥用肯定音高辨识力，但就是完完全全聋了之后仍能依靠强大的内心深处听觉创作出众多经典作品，的足以表明内心深处听觉的最重要的性和可塑性。

        6.曲谱视觉记忆……法

        故名思义，进行多次反复看谱而在脑子中的行成视觉映像，就像就是来说某一图形的记忆……一样。这样的，当演奏者而在背谱演奏的过程中中的，面前会闪现出出乐谱的其他内容，弹奏者会产生仍然就是照谱弹奏的觉得。

        7.变幻速率记忆……法

        钢琴弹奏的过程中中的，连贯动作惯性的记忆……永远是就是最不能需劳心费神的形式，只须机械的再重复反复练习就能形成。但就是这样的最“一切顺其自然”形式却存而在肯定的非常危险性，即为很很容易不会产生对弹奏速度的过度依赖。惯性和速率成正比，这个物理定律而在钢琴弹奏中也就是正式成立的因而，以极慢的速率比较完整地背谱就是检验和有背谱牢靠程度的最重要的技巧，由于而在慢速弹奏的过程中中的，连贯动作惯性消失了殆尽，只要真正而在脑子中的非常清晰地存有乐谱的高级人才能完成4慢速背谱。

        8.提出分手反复练习记忆……法

        之绝大部分钢琴作品总是就是将旋律的技术方面任务后更少地去安排好给右手弹奏，因此右手的印象总是就是最深刻的而左手一般以责任伴奏一部分为主，不仅很容易被忽略，并且缺少旋律性的织体有时候的确更难记忆。因而，舞台上右手忘谱的机率极小。针对这一情况，弹奏者也应单独的将左手一部分背熟，彻底消灭忘谱的隐患。

        毕竟，假如作品的旋律不能而在右手上的则需反过来其道而行之。就曾而在一个人重奏音乐会上会出现过的一次右手忘谱的小事情故其”这就是由于旋律而在左手上造成的总之，提出分手背谱就是确保弹奏比较完整性的必要性各种手段。但就是需尤其指出的这样的有背谱形式完完全全不适合也三声部或以上的复调作品。由于而在这类作品中，中间位置声部通常就是由双手交迭完成4的单的手的有背谱必定导致中声部的七零八落，这样的的背谱就是产生危害利不的

        9.亦无琴无谱记忆法

        背谱的前期阶段也可以去尝试完完全全而在脑子中的“默弹”形式来加深印象，假如能非常清晰地去而在想像中弹出了每一个具体的音符而非一片音流，则背谱的非常熟练的牢固层度已达到也可以登台的标准中了

        10.联合演习检验和记忆……法

        理论实践就是检验和绝对真理的惟一标准中，正式登台之前，如能安排几次“模拟环境”弹奏，通常能曝露出了一些平常也没察觉到隐患；同时，模拟环境”弹奏也就是对于弹奏者信息综合运用比较各项背谱能力的一种特殊训练，具有独特不可以代替的最重要的起到。